Name: 夜長夢多（一般版）
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夜長夢多（一般版）

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如果有一天連夢境都被監控？當近未來的世界只剩下威權，會不會連身體、生
命都不屬於自己？又或者，從過去到現在，威權其實根本不曾離開？五位畫家
描繪各自對威權的體悟，五篇漫畫穿插攝影作品，如夢境般往返虛擬與現實間
；所呈現的究竟是無止盡的噩夢，抑或是逐步逼近的現實？
序言
迎向黎明文/主編黃珮珊
「歷史如果沒有感同身受的話，它就只是一些被操作的標籤或語言而已。」這句話是編輯本書
時的一個依歸。它來自策展人鴻鴻為《夜長夢多：異境重返之求生計畫》這齣沉浸式戲劇所下
的一句註腳。
這齣戲由黑眼睛跨劇團製作，2018年底及2019年初在白色恐怖景美紀念園區仁愛樓，也就是過
去的警總軍法處看守所，兩度實境演出。觀眾必須在演員扮演的軍官控制下，穿越一各個極權
異境，親身體驗心理與生理的磨難與選擇，五感全開地聽見恐嚇、看見審判、感受壓力。這本
漫畫作品則源自同樣的主題，以另一種藝術型態，演繹失去自由的經驗。作者們希望找到連結
恐懼的「刺點」，讓讀者感到失去個體性，或被國家暴力侵襲的恐懼感。
這一批創作者和這本漫畫多數的潛在讀者，都生長於一個自由，且日益多元化的台灣，對於這
片土地過去經歷的威權統治、白色恐怖並非無知，但確實不容易「感同深受」。然而，近年來
這份自由開始受到操控或者威脅，這份「對於未來的焦慮感」便成為了個體與威權歷史的連結
點。創作者們在看過演出，或翻閱過各地極權政府的迫害資料後，以恍如夢境的方式，去呈現
他們各自心中的恐懼，或對極權政府的詮釋。
「夢境」是過去與未來通過人腦所產生的連結點，它是人們對過去的記憶，也是人們對未來的
想像。你可以說這些作品是受害者的過去所形成的惡夢，也可以說它們是未受害者對於未來的
恐懼。
Croter的作品來自他在參與《夜長夢多》劇場演出被逼供時，所體驗到的「個體脆弱性」；陳澈
的作品來自資料蒐集時最有感的一句話，「極權者以弱者血肉為營養源的吃人本相至今不變
」；曾耀慶的作品則強調了極權審訊的「無理性」。
這本書的編輯過程中，香港政府提交了《國歌法》條例草案，日安焦慮的故事中，主角對國歌
不適所引來的監控或要成真；而當某些人以一聲聲的「曱甴」（粵語，蟑螂）來稱呼示威者，
也應對了A-ray作品中「被施暴者不過被當作蟲子」的詮釋（其原始構想來自納粹集中營的海量
屍體所給他的震憾）。
2019年的今日，我們或許站在一個現實與夢境、過去與未來皆逐步逼近的十字路口，我們如履
薄冰，希望惡夢連連的人類長夜，早日迎來黎明。

【作者簡介】

日安焦慮
本名丁柏晏，1988年生。原本從事視覺藝術創作，2014開始繪畫創作之餘，以「日安焦慮」發表漫畫創作並獨立出版。

2019年1月，經法國出版社Misma出版漫畫《Road to Nowhere》法文版。

曾耀慶
作品常生成於對夢的記憶，企圖以此為內核，向外層層變形、膨脹出某個與現實生活所在的「生的平面」所相依相映的鏡像空間，在此維度中實驗各種緩解存在刺痛感的可能性。近年創作以「夢、劇場、鏡像世界」為主要核心題材，從不同角度解構、詰問個體自主生存意識的界線。在漫畫作品中實驗多元媒材與技法，讓漫畫創作的表現性更為自由。為2018年法國安古蘭國際漫畫節台灣館參展藝術家。

A Ray
寄生在社群的網路漫畫家，以創作時事梗漫廣為人知，私底下熱愛另類漫畫，特別想創作出讓人看了不舒服的作品。

短篇作品《少女》收錄於《波音漫畫誌》。

Croter
本名洪添賢，1978年生。設計師與插畫工作者，2004年開始投入獨立創作與設計，擅長使用多種插畫風格與設計結合，並且喜歡使用超現實變異的手法繪製插畫，融合神話故事與諷刺性的幽默，用天真爛漫的語氣緩緩傾訴人生與社會的現實。現居高雄，每天仍不斷在現實量尺與創作理想中，持續用畫筆奮鬥著。

陳澈
插畫、版畫、製本藝術家。2016年畢業於英國布萊頓大學插畫系。專注於探索空間、人物、記憶之間的關係，擅長以繁複線條組織細節，營造動態感，畫風極富實驗性。手繪作品常融合文字、象徵符號於畫面中，靈感來自建築史、時尚史、漫畫史。持續學習版畫、手工製書技法中，並以每年一本的速度，自費出版個人作品集《蟲洞博士》系列。

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